この演奏会では桐朋の先輩である渡邊孝さんをお迎えして、クラヴィコードとトラヴェルソでヨハン・セバスティアン・バッハの長男、フリーデマンと次男、カール・フィリップ・エマヌエル、またJ. S. バッハの最期の弟子であったといわれるミューテルの作品などをお届けいたします。

J. S. バッハの息子たちの世代の音楽は、理性や規律を重んじたバロック時代への反駁であるかのような、時には爆発的とも言える感情の表出を音楽の中に取り入れた作品も多く『多感様式』または『感情過多様式』と呼ばれています。

クラヴィコードは、ピアノやチェンバロに比べると小型の鍵盤楽器で、弦をタンジェントと呼ばれる真鍮製の楔形の金具で下から叩くことによって音を出します。この機構のため、打弦の強さによって得られる強弱、そして他の鍵盤楽器では不可能であるヴィブラートをかけることもできます。

トラヴェルソはおおまかに言って17、18世紀にヨーロッパで使用されていた「フルート」です。現代のフルートのように金属製ではなく、木で作られていて指穴が7つあり、キィが1つ付いています。

クラヴィコードもトラヴェルソも大きな音は出ませんが、1つずつの音にそれぞれ違った色彩や陰影があり、次々と変化していく感情の濃淡を描きだすことができます。

お客様との距離が近い会場ですので、楽器を間近に見ながら演奏をお楽しみいただけます。

この演奏会では桐朋の先輩である渡邊孝さんをお迎えして、クラヴィコードとトラヴェルソでヨハン・セバスティアン・バッハの長男、フリーデマンと次男、カール・フィリップ・エマヌエル、またJ. S. バッハの最期の弟子であったといわれるミューテルの作品などをお届けいたします。

J. S. バッハの息子たちの世代の音楽は、理性や規律を重んじたバロック時代への反駁であるかのような、時には爆発的とも言える感情の表出を音楽の中に取り入れた作品も多く『多感様式』または『感情過多様式』と呼ばれています。

クラヴィコードは、ピアノやチェンバロに比べると小型の鍵盤楽器で、弦をタンジェントと呼ばれる真鍮製の楔形の金具で下から叩くことによって音を出します。この機構のため、打弦の強さによって得られる強弱、そして他の鍵盤楽器では不可能であるヴィブラートをかけることもできます。

トラヴェルソはおおまかに言って17、18世紀にヨーロッパで使用されていた「フルート」です。現代のフルートのように金属製ではなく、木で作られていて指穴が7つあり、キィが1つ付いています。

クラヴィコードもトラヴェルソも大きな音は出ませんが、1つずつの音にそれぞれ違った色彩や陰影があり、次々と変化していく感情の濃淡を描きだすことができます。

京都、東京ともにお客様との距離が近い会場ですので、楽器を間近に見ながら演奏をお楽しみいただけます。

この演奏会では桐朋の先輩である渡邊孝さんをお迎えして、クラヴィコードとトラヴェルソでヨハン・セバスティアン・バッハの長男、フリーデマンと次男、カール・フィリップ・エマヌエル、またJ. S. バッハの最期の弟子であったといわれるミューテルの作品などをお届けいたします。

J. S. バッハの息子たちの世代の音楽は、理性や規律を重んじたバロック時代への反駁であるかのような、時には爆発的とも言える感情の表出を音楽の中に取り入れた作品も多く『多感様式』または『感情過多様式』と呼ばれています。

クラヴィコードは、ピアノやチェンバロに比べると小型の鍵盤楽器で、弦をタンジェントと呼ばれる真鍮製の楔形の金具で下から叩くことによって音を出します。この機構のため、打弦の強さによって得られる強弱、そして他の鍵盤楽器では不可能であるヴィブラートをかけることもできます。

トラヴェルソはおおまかに言って17、18世紀にヨーロッパで使用されていた「フルート」です。現代のフルートのように金属製ではなく、木で作られていて指穴が7つあり、キィが1つ付いています。

クラヴィコードもトラヴェルソも大きな音は出ませんが、1つずつの音にそれぞれ違った色彩や陰影があり、次々と変化していく感情の濃淡を描きだすことができます。

京都、東京ともにお客様との距離が近い会場ですので、楽器を間近に見ながら演奏をお楽しみいただけます。